ঊনবিংশ শতাব্দী, যা জাতীয় সংস্কৃতির অসাধারণ উত্থান এবং শিল্পের সমস্ত ক্ষেত্রে মহৎ সাফল্যের সময় হয়ে ওঠে, একটি জটিল, নাটকীয় ঘটনা এবং বিংশ শতাব্দীর টার্নিং পয়েন্টে পূর্ণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। সামাজিক ও শৈল্পিক জীবনের স্বর্ণযুগ তথাকথিত রূপালী যুগ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা নতুন উজ্জ্বল প্রবণতায় রাশিয়ান সাহিত্য, কবিতা এবং গদ্যের দ্রুত বিকাশের জন্ম দেয় এবং পরবর্তীকালে এর পতনের সূচনা বিন্দু হয়ে ওঠে।
এই নিবন্ধে আমরা রৌপ্য যুগের কবিতার উপর ফোকাস করব, এর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনা করব, প্রতীকবাদ, আকিমবাদ এবং ভবিষ্যতবাদের মতো প্রধান দিকগুলি সম্পর্কে কথা বলব, যার প্রত্যেকটি শ্লোকের বিশেষ সঙ্গীত দ্বারা আলাদা ছিল। এবং গীতিকার নায়কের অভিজ্ঞতা এবং অনুভূতির একটি প্রাণবন্ত প্রকাশ।
রৌপ্য যুগের কবিতা। রাশিয়ান সংস্কৃতি এবং শিল্পের একটি টার্নিং পয়েন্ট
এটা বিশ্বাস করা হয়রাশিয়ান সাহিত্যের রৌপ্য যুগের সূচনা 80-90 বছরে পড়ে। 19 তম শতক এই সময়ে, অনেক উল্লেখযোগ্য কবির কাজ উপস্থিত হয়েছিল: ভি. ব্রায়ুসভ, কে. রাইলিভ, কে. বালমন্ট, আই. অ্যানেনস্কি - এবং লেখক: এল.এন. টলস্টয়, এফ.এম. দস্তয়েভস্কি, এম.ই. সালটিকভ-শেড্রিন৷ দেশ কঠিন সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। প্রথম আলেকজান্ডারের শাসনামলে, 1812 সালের যুদ্ধের সময় প্রথমে একটি শক্তিশালী দেশপ্রেমিক উত্থান ঘটে এবং তারপরে, জার পূর্বের উদারনীতিতে একটি তীক্ষ্ণ পরিবর্তনের কারণে, সমাজ বিভ্রমের বেদনাদায়ক ক্ষতি এবং গুরুতর নৈতিক ক্ষতির সম্মুখীন হয়।
রৌপ্য যুগের কবিতা 1915 সাল নাগাদ তার পূর্ণতা পায়। জনজীবন এবং রাজনৈতিক পরিস্থিতি গভীর সংকট, অস্থির, উত্তেজনাপূর্ণ পরিবেশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গণ-বিক্ষোভ বাড়ছে, জীবনকে রাজনীতিকরণ করা হচ্ছে এবং একই সাথে ব্যক্তিগত আত্ম-সচেতনতা জোরদার করা হচ্ছে। সমাজ শক্তি এবং সামাজিক ব্যবস্থার একটি নতুন আদর্শ খুঁজে বের করার জন্য কঠোর প্রচেষ্টা করছে। এবং কবি এবং লেখকরা সময়ের সাথে তাল মিলিয়ে চলেন, নতুন আর্ট ফর্মগুলি আয়ত্ত করেন এবং সাহসী ধারণাগুলি অফার করেন। মানব ব্যক্তিত্ব অনেকগুলি নীতির ঐক্য হিসাবে উপলব্ধি করা শুরু করে: প্রাকৃতিক এবং সামাজিক, জৈবিক এবং নৈতিক। ফেব্রুয়ারী, অক্টোবর বিপ্লব এবং গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে, রূপালী যুগের কবিতা সংকটে রয়েছে।
এ. ব্লকের বক্তৃতা "অন দ্য অ্যাপয়েন্টমেন্ট অব দ্য পোয়েট" (ফেব্রুয়ারি 11, 1921), এ. পুশকিনের 84তম মৃত্যুবার্ষিকী উপলক্ষে একটি সভায় লেখক হাউসে তার দ্বারা প্রদত্ত, ফাইনাল হয়ে যায়সিলভার এজ কর্ড।
19 শতকের সাহিত্যের বৈশিষ্ট্য - 20 শতকের প্রথম দিকে।
আসুন রজত যুগের কবিতার বৈশিষ্ট্যগুলো দেখি। প্রথমত, সেই সময়ের সাহিত্যের প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি ছিল চিরন্তন বিষয়গুলির প্রতি একটি বিশাল আগ্রহ: একজন ব্যক্তি এবং সমগ্র মানবতার জীবনের অর্থ অনুসন্ধান, জাতীয় চরিত্রের ধাঁধা, ইতিহাস। দেশ, জাগতিক এবং আধ্যাত্মিক পারস্পরিক প্রভাব, মানুষ এবং প্রকৃতির মিথস্ক্রিয়া. 19 শতকের শেষে সাহিত্য আরও বেশি দার্শনিক হয়ে ওঠে: লেখকরা যুদ্ধ, বিপ্লব, এমন একজন ব্যক্তির ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডির থিম প্রকাশ করেন যিনি পরিস্থিতির কারণে শান্তি এবং অভ্যন্তরীণ সম্প্রীতি হারিয়েছেন। লেখক এবং কবিদের রচনায়, একটি নতুন, সাহসী, অসাধারণ, দৃঢ় এবং প্রায়শই অপ্রত্যাশিত নায়কের জন্ম হয়, যিনি একগুঁয়েভাবে সমস্ত কষ্ট এবং কষ্টকে জয় করেন। বেশিরভাগ কাজগুলিতে, বিষয় তার চেতনার প্রিজমের মাধ্যমে কীভাবে দুঃখজনক সামাজিক ঘটনাগুলি উপলব্ধি করে তার প্রতি নিবিড়ভাবে মনোযোগ দেওয়া হয়। দ্বিতীয়ত, কবিতা এবং গদ্যের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল মূল শৈল্পিক ফর্মগুলির জন্য একটি নিবিড় অনুসন্ধান, সেইসাথে অনুভূতি এবং আবেগ প্রকাশের উপায়। কাব্যিক ফর্ম এবং ছড়া একটি বিশেষ গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। অনেক লেখক পাঠ্যের শাস্ত্রীয় উপস্থাপনা পরিত্যাগ করেছেন এবং নতুন কৌশল উদ্ভাবন করেছেন, উদাহরণস্বরূপ, ভি. মায়াকভস্কি তার বিখ্যাত "মই" তৈরি করেছেন। প্রায়শই, লেখকরা একটি বিশেষ প্রভাব অর্জনের জন্য বক্তৃতা এবং ভাষার অসঙ্গতি, খণ্ডিতকরণ, অ্যালোজিজম এবং এমনকি বানান ভুলও ব্যবহার করেছেন।
তৃতীয়, রুশ কবিতার রৌপ্য যুগের কবিরা অবাধে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেনশব্দের শৈল্পিক সম্ভাবনা। জটিল, প্রায়শই বিরোধী, "অস্থির" আধ্যাত্মিক আবেগ প্রকাশ করার প্রয়াসে, লেখকরা তাদের কবিতায় অর্থের সূক্ষ্মতম ছায়াগুলি বোঝাতে চেষ্টা করে শব্দটিকে একটি নতুন উপায়ে ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। সুস্পষ্ট উদ্দেশ্যমূলক বস্তুর আদর্শ, সূত্রগত সংজ্ঞা: প্রেম, মন্দ, পারিবারিক মূল্যবোধ, নৈতিকতা - বিমূর্ত মনস্তাত্ত্বিক বর্ণনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে শুরু করে। সুনির্দিষ্ট ধারণা ইঙ্গিত এবং understatements পথ দিয়েছে. এই ধরনের ওঠানামা, মৌখিক অর্থের তরলতা উজ্জ্বলতম রূপকগুলির মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছিল, যা প্রায়শই বস্তু বা ঘটনাগুলির সুস্পষ্ট মিলের উপর ভিত্তি করে নয়, তবে অ-স্পষ্ট লক্ষণগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি হতে শুরু করেছিল৷
চতুর্থত, রৌপ্য যুগের কবিতা গীতিকার নায়কের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি প্রকাশের নতুন উপায় দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। অনেক লেখকের কবিতা ছবি, বিভিন্ন সংস্কৃতির মোটিফ, সেইসাথে লুকানো এবং স্পষ্ট উদ্ধৃতি ব্যবহার করে তৈরি করা শুরু হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, অনেক শব্দ শিল্পীরা তাদের সৃষ্টিতে গ্রীক, রোমান এবং একটু পরে স্লাভিক মিথ এবং ঐতিহ্যের দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। I. Annensky, M. Tsvetaeva এবং V. Bryusov-এর রচনায়, পৌরাণিক কাহিনী সর্বজনীন মনস্তাত্ত্বিক মডেল তৈরি করতে ব্যবহৃত হয় যা মানুষের ব্যক্তিত্ব, বিশেষ করে এর আধ্যাত্মিক উপাদানকে বোঝা সম্ভব করে তোলে। রূপালী যুগের প্রতিটি কবি উজ্জ্বলভাবে স্বতন্ত্র। তাদের মধ্যে কোনটি নির্দিষ্ট আয়াতের অন্তর্গত তা বোঝা সহজ। তবে তারা সকলেই তাদের কাজগুলিকে আরও স্পষ্ট, জীবন্ত, রঙে পূর্ণ করার চেষ্টা করেছেন, যাতে যে কোনও পাঠক প্রতিটি শব্দ এবং লাইন অনুভব করতে পারে।
বেসিকরূপালী যুগের কবিতার দিকনির্দেশনা। প্রতীকবাদ
বাস্তববাদের বিরোধিতাকারী লেখক ও কবিরা একটি নতুন, সমসাময়িক শিল্প-আধুনিকতা তৈরির ঘোষণা দিয়েছেন। রূপালী যুগের কবিতায় তিনটি প্রধান সাহিত্যিক প্রবণতা রয়েছে: প্রতীকবাদ, আকিমবাদ, ভবিষ্যতবাদ। তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য ছিল। বাস্তবতার দৈনন্দিন প্রদর্শন এবং বুর্জোয়া জীবনের প্রতি অসন্তোষের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসেবে ফ্রান্সে প্রতীকবাদের উদ্ভব হয়েছিল। জে. মোরসাসহ এই প্রবণতার প্রতিষ্ঠাতারা বিশ্বাস করতেন যে শুধুমাত্র একটি বিশেষ ইঙ্গিত - একটি প্রতীকের সাহায্যে, কেউ মহাবিশ্বের গোপনীয়তা বুঝতে পারে। 1890 এর দশকের গোড়ার দিকে রাশিয়ায় প্রতীকবাদের আবির্ভাব ঘটে। এই প্রবণতার প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন ডি.এস. মেরেজকভস্কি, যিনি তার বইতে নতুন শিল্পের তিনটি প্রধান অনুমান ঘোষণা করেছিলেন: প্রতীকীকরণ, রহস্যময় বিষয়বস্তু এবং "শৈল্পিক প্রভাবের বিস্তৃতি"।
সিনিয়র এবং জুনিয়র প্রতীকী
প্রথম প্রতীকবাদীরা, যাদের পরে সিনিয়র নাম দেওয়া হয়েছিল, তারা হলেন ভি. ইয়া. ব্রায়ুসভ, কে. ডি. বালমন্ট, এফ. কে. সোলোগুব, জেড. এন. গিপিয়াস, এন. এম. মিনস্কি এবং অন্যান্য কবি৷ তাদের কাজ প্রায়ই পার্শ্ববর্তী বাস্তবতা একটি তীক্ষ্ণ অস্বীকার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. তারা বাস্তব জীবনকে বিরক্তিকর, কুৎসিত এবং অর্থহীন হিসাবে চিত্রিত করেছে, তাদের অনুভূতির সূক্ষ্মতম ছায়াগুলি প্রকাশ করার চেষ্টা করেছে৷
1901 থেকে 1904 সময়কাল রাশিয়ান কবিতায় একটি নতুন মাইলফলকের সূচনা চিহ্নিত করে। প্রতীকবাদীদের কবিতা একটি বিপ্লবী চেতনা এবং ভবিষ্যত পরিবর্তনের পূর্বাভাসে অনুপ্রাণিত। জুনিয়র সিম্বলিস্ট:এ. ব্লক, ভি. ইভানভ, এ. বেলি - বিশ্বকে অস্বীকার করবেন না, তবে ইউটোপিয়ানভাবে এর রূপান্তরের জন্য অপেক্ষা করুন, স্বর্গীয় সৌন্দর্য, প্রেম এবং নারীত্বের প্রশংসা করুন, যা অবশ্যই বাস্তবতাকে পরিবর্তন করবে। সাহিত্য অঙ্গনে তরুণ প্রতীকবাদীদের উপস্থিতির সাথে সাথেই প্রতীকের ধারণা সাহিত্যে প্রবেশ করে। কবিরা এটিকে একটি বহুমুখী শব্দ হিসাবে বোঝেন যা "স্বর্গ", আধ্যাত্মিক সারাংশ এবং একই সাথে "পৃথিবী রাজ্য" প্রতিফলিত করে।
বিপ্লবের সময় প্রতীকবাদ
1905-1907 সালে রাশিয়ান রৌপ্য যুগের কবিতা। পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। বেশিরভাগ প্রতীকবাদী, দেশে সংঘটিত সামাজিক-রাজনৈতিক ঘটনাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিশ্ব এবং সৌন্দর্য সম্পর্কে তাদের মতামত পুনর্বিবেচনা করছেন। শেষেরটি এখন সংগ্রামের বিশৃঙ্খলা হিসাবে বোঝা যায়। কবিরা একটি নতুন বিশ্বের চিত্র তৈরি করেন যা মৃত ব্যক্তির প্রতিস্থাপন করতে আসে। ভি. ইয়া. ব্রায়ুসভ "দ্য কামিং হুনস", এ. ব্লক - "দ্য বার্ক অফ লাইফ", "রাইজিং ফ্রম দ্য ডার্কস অফ সেলার…" ইত্যাদি কবিতা তৈরি করেছেন।
প্রতীকও পরিবর্তিত হচ্ছে। এখন তিনি প্রাচীন ঐতিহ্যের দিকে নয়, রাশিয়ান লোককাহিনী, সেইসাথে স্লাভিক পৌরাণিক কাহিনীর দিকে মনোনিবেশ করেছেন। বিপ্লবের পরে, প্রতীকবাদীদের একটি সীমাবদ্ধতা রয়েছে, যারা বিপ্লবী উপাদান থেকে শিল্পকে রক্ষা করতে চায় এবং বিপরীতে, সামাজিক সংগ্রামে সক্রিয়ভাবে আগ্রহী। 1907 সালের পরে, প্রতীকবাদীদের বিরোধ নিজেদেরকে ক্লান্ত করে তোলে এবং অতীতের শিল্পের অনুকরণ এটি প্রতিস্থাপন করে। এবং 1910 সাল থেকে, রাশিয়ান প্রতীকবাদ সংকটের মধ্যে রয়েছে, স্পষ্টভাবে তার অভ্যন্তরীণ অসঙ্গতি প্রদর্শন করছে৷
রাশিয়ান কবিতায় অ্যাকমিজম
1911 সালে, N. S. Gumilyov সংগঠিত হয়সাহিত্য দল - "কবিদের কর্মশালা"। এতে কবি S. Gorodetsky, O. Mandelstam, G. Ivanov এবং G. Adamovich ছিলেন। এই নতুন দিকটি পারিপার্শ্বিক বাস্তবতাকে প্রত্যাখ্যান করেনি, বরং বাস্তবতাকে মেনে নিয়েছে, তার মূল্য নিশ্চিত করেছে। "কবিদের কর্মশালা" তার নিজস্ব ম্যাগাজিন "হাইপারবোরিয়া" প্রকাশ করতে শুরু করে, সেইসাথে "অ্যাপোলো"-তে মুদ্রণ কাজ শুরু করে। অ্যাকমিজম, প্রতীকবাদের সংকট থেকে বেরিয়ে আসার পথ খুঁজে বের করার জন্য একটি সাহিত্য বিদ্যালয় হিসাবে উদ্ভূত, মতাদর্শগত এবং শৈল্পিক পরিবেশে কবিদেরকে ঐক্যবদ্ধ করেছে।
সবচেয়ে বিখ্যাত অ্যামিস্ট লেখকদের একজন ছিলেন আনা আখমাতোভা। তার কাজগুলি প্রেমের অভিজ্ঞতায় পূর্ণ ছিল এবং আবেগ দ্বারা যন্ত্রণাপ্রাপ্ত একজন মহিলার আত্মার স্বীকারোক্তির মতো হয়ে ওঠে৷
রাশিয়ান ভবিষ্যৎবাদের বৈশিষ্ট্য
রাশিয়ান কবিতায় রৌপ্য যুগ আরেকটি আকর্ষণীয় ধারার জন্ম দিয়েছে যাকে বলা হয় "ভবিষ্যতবাদ" (ল্যাটিন ফিউচারাম থেকে, যার অর্থ "ভবিষ্যত")। N. এবং D. Burlyukov, N. S. Goncharova, N. Kulbin, M. V. Matyushin-এর কাজে নতুন শৈল্পিক ফর্মের সন্ধান রাশিয়ায় এই প্রবণতার উত্থানের পূর্বশর্ত হয়ে উঠেছে৷
1910 সালে, "দ্য গার্ডেন অফ জাজেস" ভবিষ্যত সংকলন প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে ভি. ভি. কামেনস্কি, ভি. ভি. খলেবনিকভ, বুর্লিউক ভাই, ই. গুরোর মতো উজ্জ্বল কবিদের কাজ সংগ্রহ করা হয়েছিল। এই লেখকরা তথাকথিত কিউবো-ফিউচারিস্টদের মূল গঠন করেছিলেন। পরে তাদের সাথে যোগ দেন ভি. মায়াকভস্কি। 1912 সালের ডিসেম্বরে, একটি আলমানাক প্রকাশিত হয়েছিল - "জনতার মুখে একটি চড়স্বাদ। "কিউবো-ফিউচারিস্টদের কবিতা" ফরেস্ট বুম", "ডেড মুন", "রোরিং পার্নাসাস", "গ্যাগ" অনেক বিতর্কের বিষয় হয়ে ওঠে। প্রথমে এগুলি পাঠকের অভ্যাসকে উত্যক্ত করার উপায় হিসাবে ধরা হয়েছিল, কিন্তু ঘনিষ্ঠভাবে পড়া, বিশ্বের বিশেষ সামাজিক সম্পৃক্ততার একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি দেখানোর জন্য একটি গভীর ইচ্ছা।
অহংকারবাদী
কিউবো-ফিউচারিজম ছাড়াও, আই. সেভেরিয়ানিনের নেতৃত্বে অহং-ভবিষ্যতবাদ সহ আরও কয়েকটি স্রোত আবির্ভূত হয়েছে। তার সাথে V. I. Gnezdov, I. V. Ignatiev, K. Olimpov এবং অন্যান্যদের মতো কবিরা যোগ দিয়েছিলেন। তারা "Petersburg Herald" প্রকাশনা সংস্থা তৈরি করেছিল, মূল নাম দিয়ে পত্রিকা এবং বর্ণমালা প্রকাশ করেছিল: "Skycops", "Eagles over the abys", "Zasakhar" ক্রাই", ইত্যাদি। তাদের কবিতাগুলি অযথাই আলাদা ছিল এবং প্রায়শই নিজেদের দ্বারা সৃষ্ট শব্দ দিয়ে তৈরি হত। অহং-ভবিষ্যতবাদীদের পাশাপাশি, আরও দুটি দল ছিল: "সেন্ট্রিফুগা" (বি. এল. পাস্তেরনাক, এন. এন. আসিভ, এস. পি. বব্রভ) এবং "মেজানাইন অফ পোয়েট্রি" (আর. ইভনেভ, এস. এম. ট্রেটিয়াকভ, ভি. জি. শেরেনেভিচ)।
একটি উপসংহারের পরিবর্তে
রাশিয়ান কবিতার রৌপ্য যুগ ছিল স্বল্পস্থায়ী, কিন্তু উজ্জ্বলতম, প্রতিভাবান কবিদের একত্রিত করেছে। তাদের অনেক জীবনী দুঃখজনকভাবে বিকশিত হয়েছিল, কারণ ভাগ্যের ইচ্ছায় তাদের বেঁচে থাকতে হয়েছিল এবং দেশের জন্য এমন মারাত্মক অবস্থায় কাজ করতে হয়েছিল, একটি টার্নিং পয়েন্ট।বিপ্লব-পরবর্তী বছরগুলির বিপ্লব এবং বিশৃঙ্খলার সময়, গৃহযুদ্ধ, আশার পতন এবং পুনর্জন্ম। দুঃখজনক ঘটনার পরে অনেক কবি মারা যান (ভি. খলেবনিকভ, এ. ব্লক), অনেকে দেশত্যাগ করেন (কে. বালমন্ট, জেড. গিপিয়াস, আই. সেভেরিয়ানিন, এম. স্বেতায়েভা), কেউ কেউ আত্মহত্যা করেছিলেন, স্টালিনের শিবিরে গুলি করা হয়েছিল বা নিখোঁজ হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, তারা সকলেই রাশিয়ান সংস্কৃতিতে বিশাল অবদান রাখতে এবং তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ, রঙিন, আসল কাজ দিয়ে এটিকে সমৃদ্ধ করতে সক্ষম হয়েছিল৷
