এই অদ্ভুত এবং কখনও কখনও অদ্ভুত শৈলী, যা ইউরোপের স্থাপত্য এবং শিল্পে আধিপত্য বিস্তার করেছিল ষোড়শ শতাব্দীর শেষ থেকে অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত, জাতীয় লাইনে রাজ্যগুলির নিবিড় সৃষ্টির যুগে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। তিনি গির্জা এবং অভিজাত চেনাশোনাগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। বারোক শৈলী তাদের শক্তিকে মহিমান্বিত ও প্রচার করে। অতএব, তার জন্য, প্রথমত, আড়ম্বর, মহিমা এবং দর্শনীয় চশমার জন্য একটি করুণ প্রবণতা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এই শৈলীটি বিভ্রম এবং বাস্তবতাকে একত্রিত করে, স্কেল এবং ছন্দের পাশাপাশি টেক্সচার এবং উপকরণ, ছায়া এবং আলোর শক্তিশালী বৈপরীত্য রয়েছে।
বারোকের বর্ণনা
যদিই এই শৈলীটিকে প্রথমে বলা হয়নি: অদ্ভুত, বাড়াবাড়ির প্রবণ, হাস্যকর, দাম্ভিক, অপ্রাকৃতিক … এর সূচনার যুগে এই বৈশিষ্ট্যগুলি উপহাসের মতো শোনাল। এবং সব কারণ বারোক প্রাচীন শিল্প ও স্থাপত্যের তৎকালীন ক্যাননগুলির সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না৷
কিন্তু ধীরে ধীরে স্থাপত্য নতুন অগ্রাধিকার এবং গুণমান অর্জন করতে শুরু করে। বারোকের উৎপত্তি ইতালিতে। এই দেশটি সেই সময়ে সংস্কৃতির কেন্দ্র ছিল, যেখান থেকে এই শৈলীটি তার বিজয় শুরু করেছিলইউরোপের মধ্য দিয়ে মার্চ। এবং প্রতিটি রাজ্যে, বারোক তার নিজস্ব জাতীয় বৈশিষ্ট্য অর্জন করেছে৷
বারোক স্থাপত্য, রাশিয়া সহ, সর্বপ্রথম এর সুযোগ এবং জটিলতার সাথে মুগ্ধ করে। এটি জটিল একটি প্রাচুর্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, একটি নিয়ম হিসাবে, curvilinear ফর্ম, বড় আকারের colonnades। তৎকালীন ভবনগুলির সম্মুখভাগে এবং তাদের অভ্যন্তরে প্রচুর ভাস্কর্য রয়েছে। এছাড়াও জটিল আকারের বহু-স্তর বিশিষ্ট গম্বুজ রয়েছে। বারোক স্থাপত্যের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল সেন্টের ক্যাথেড্রাল। ভ্যাটিকানে পিটার। শৈলীর স্বতন্ত্র বিবরণ হল আটলান্টস, ক্যারিয়াটিডস, সহায়ক খিলান এবং কলামের ভূমিকা পালন করে, সেইসাথে মাস্কারন - মানুষের মাথা বা পুরো মুখে পশুর মুখের আকারে ভাস্কর্য সজ্জা।
এটি স্থাপত্যে ছিল, বিশেষজ্ঞদের মতে, বারোক তার সমস্ত বৈচিত্র্য এবং সম্পূর্ণতায় উপস্থাপিত হয়েছিল। এই শৈলীতে তাদের কাজ তৈরি করে এমন সমস্ত স্থপতিদের তালিকা করা কঠিন। এরা হলেন ইতালীয় বার্নিনি, মাদেরনা এবং বোরোমিনি, পোল জ্যান গ্লাবিটজ এবং আরও অনেকে। রাশিয়ায়, স্থপতি, যার সৃষ্টিকে বারোক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে, প্রাথমিকভাবে বি রাস্ট্রেলিকে বিবেচনা করা হয়। এটা অবশ্যই বলা উচিত যে আমাদের দেশে এটি একটি বিশেষ উপায়ে বিকশিত হয়েছিল।
রাশিয়ান বারোকের জন্ম
রাশিয়ায় অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরুতে বড় ধরনের ঘটনা ঘটে। সফলভাবে সম্পন্ন উত্তর যুদ্ধ এবং পিটার দ্য গ্রেটের অসংখ্য সংস্কারের ফলস্বরূপ, দেশটি সাংস্কৃতিক এবং অর্থনৈতিকভাবে উভয়ই বিকাশ করতে শুরু করে। সেন্ট পিটার্সবার্গের উত্থানও একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ছিল, এটি কেবল আমাদের নয়, বিশ্বের স্থাপত্যের ইতিহাসে একটি নতুন পর্যায়ের সূচনা করে। থেকেএটি শুরু হয়েছিল, প্রকৃতপক্ষে, 18 শতকের স্থাপত্যে বারোকের বিস্তার। রাশিয়ায়, কেবল দেশীয় নয়, পশ্চিম ইউরোপের স্থপতিরাও রাজধানী এবং এর শহরতলির নির্মাণের জন্য জড়ো হয়েছিল। রাশিয়ান স্থাপত্যের ঐতিহ্যের ভিত্তিতে নগর পরিকল্পনার বিশাল কাজের সমাধান করা হয়েছিল।
পশ্চিম ইউরোপীয় প্রবণতা
তবুও, পিটার I এর সময়ের সেন্ট পিটার্সবার্গ স্থাপত্য, এবং এটি অষ্টাদশ শতাব্দীর প্রথম ত্রৈমাসিক, যদিও এটি স্থানীয় বৈশিষ্ট্যের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ একটি সত্যিকারের জাতীয় হিসাবে বিকশিত হয়েছিল, একই সময়ে ফলাফলগুলি প্রতিফলিত করেছিল পশ্চিম ইউরোপীয় নির্মাণের অনেক শৈলীর বিকাশ। আমাদের এবং বিদেশী স্থাপত্য শৈলীর একটি নির্দিষ্ট মনোলিথিক এবং খুব জৈব সংমিশ্রণ ঘটেছে। এভাবে রাশিয়ায় বারোক যুগের সূচনা হয়।
একই সময়ে, পশ্চিম ইউরোপীয় শৈলীর আত্তীকরণ এবং সৃজনশীল প্রক্রিয়াকরণের প্রক্রিয়া, প্রকৃতপক্ষে, পঞ্চদশ শতাব্দীতে উদ্ভূত হয়েছিল, যখন ইভান III এর অধীনে ইতালীয়রা মস্কোতে কাজ করতে এসেছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে, বিদেশীদের প্রভাব বৃদ্ধি পায় যখন আলংকারিক কলাম এবং এনটাব্লাচার, পেডিমেন্ট, আর্কিট্রেভ এবং ভাস্কর্যের মোটিফ ধীরে ধীরে রাশিয়ান স্থাপত্যে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে।
রাশিয়ায় বারোক শৈলী
আমাদের দেশে তিনি বেশিদিন নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে পারেননি। সমালোচকরা স্থাপত্যে ধ্রুপদীবাদকে বিপর্যস্ত করা সত্ত্বেও, তবুও তারা "কলাম এবং গম্বুজ" এর বিকল্প দেখতে পাননি। নিও-গথিক এবং নিও-রেনেসাঁর গুণাবলী নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল, কিন্তু রাশিয়ায় "বারোক" শব্দটি এড়ানো হয়েছিল। বিখ্যাত স্থপতি ব্রাইউলভ ইতালি ভ্রমণের সময় ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন"বিকৃত স্বাদ" এবং বোরোমিনীর সৃষ্টির অযৌক্তিকতা।
এবং শুধুমাত্র উনিশ শতকের আশির দশকে, প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের গবেষক এন. সুলতানভ "রাশিয়ান বারোক" শব্দটি চালু করেছিলেন। রাশিয়ায়, তারা সপ্তদশ শতাব্দীর প্রাক-পেট্রিন স্থাপত্যকে নির্দেশ করে। তারপর থেকে, একটি স্থিতিশীল ধারণা আবির্ভূত হয়েছে, যে অনুসারে এই শৈলীর প্রথম পর্বটি 1640-এর দশকে রূপ নেয়।
লিখাচেভের সংজ্ঞা অনুসারে, রাশিয়ার বারোক রেনেসাঁর কিছু বৈশিষ্ট্য গ্রহণ করেছিল, যা পুরোপুরি নিজেকে প্রকাশ করেনি। তবুও, রাশিয়ায় এবং সাধারণভাবে বিশ্বে "রাশিয়ান বারোক" শব্দটি সমস্ত বিশেষজ্ঞরা গ্রহণ করেন না। অতএব, এটি শর্তসাপেক্ষ হিসাবে বিবেচিত হয় এবং নামটি উদ্ধৃতি চিহ্নগুলিতে নেওয়া হয়৷
আনুষ্ঠানিকভাবে, এর গুণাবলীতে, এই শৈলীটি আচরণবাদের কাছাকাছি। এটি বিভিন্ন পর্যায়কে আলাদা করে: "নারিশকিন", "গোলিটসিন", "রাশিয়ায় পেট্রিন বারোক" (18 শতক, প্রথম চতুর্থাংশ) এবং "পরিপক্ক", এলিজাবেথান সময়কে উল্লেখ করে। সেন্ট পিটার্সবার্গের অনেক বিল্ডিং-এ এফ রাস্ট্রেলি দ্য ইয়াংগারের কাজে শেষের শৈলীটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে মূর্ত হয়েছে।
নারিশকিন্সকো বা মস্কো বারোক
এই শৈলীটি এই বিখ্যাত বোয়ার পরিবারের দ্বারা নির্মিত একদল গীর্জাকে বোঝায়। রাশিয়ার নারিশকিন বারোক শৈলী সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরুর দিকের স্থাপত্যের এই ধরনের কাজগুলি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যেমন ফিলি এবং ট্রয়েটস্কি-লাইকোভোর গির্জা, উবোরি এবং ডুব্রোভিটসিতে, সেইসাথে মারোসেইকার উপর নির্মিত অনুমান।
বিশেষজ্ঞরা এটিকে কিছু পরিমাণে এর পরবর্তী পর্যায় বলে থাকেন, যেখানে রূপান্তরিত রূপগুলি থেকেপশ্চিম ইউরোপীয় স্থাপত্য, যেমন অর্ডার এবং তাদের উপাদান, বারোক উত্সের আলংকারিক মোটিফ ইত্যাদি।
স্থাপত্যে নারিশকিন শৈলীর বৈশিষ্ট্য
এটি আমাদের স্থাপত্যের জন্য একটি টার্নিং পয়েন্টে উঠে এসেছে। তখনই ইউরোপের প্রবণতাগুলি ধীরে ধীরে রাশিয়ান পুরুষতান্ত্রিক শৈলীতে প্রবেশ করতে শুরু করে। 16 শতকের স্থাপত্য থেকে যা আলাদা করে তা হল একটি উল্লম্ব অনুপ্রবেশকারী শক্তি যা দেয়ালের কিনারা বরাবর গ্লাইড করে এবং সুগভীর, প্যাটার্নযুক্ত তরঙ্গ নিক্ষেপ করে।
রাশিয়ান স্থাপত্যের এই যুগের বিল্ডিংগুলি পরস্পরবিরোধী প্রবণতার মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, ভবনগুলিতে কাঠামো এবং আলংকারিক সমাপ্তির বৈচিত্র্য রয়েছে। রাশিয়ার "নারিশকিন" বারোকের বিল্ডিংগুলিতে, বিশেষত মস্কোতে, ইউরোপীয় রীতিবাদের স্পষ্ট বৈশিষ্ট্য এবং গথিকের প্রতিধ্বনি রয়েছে, কিছুটা রেনেসাঁ এবং রোমান্টিসিজম রয়েছে এবং এগুলি কাঠের এবং প্রাচীন রাশিয়ান ঐতিহ্যের সাথে মিশে গেছে। পাথরের স্থাপত্য।
গোলিটসিন স্টাইল
ধীরে ধীরে রাশিয়ায় বারোকের বিকাশ শুরু হয়। মস্কো স্থাপত্যের নারিশকিন শৈলীটি অন্য একটি শৈলী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল - গোলিটসিন শৈলী, যা ক্রান্তিকাল হিসাবে বিবেচিত হয়। অষ্টাদশ শতাব্দীর প্রথম দশকে এর উৎকর্ষকাল ছিল এবং একই শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত এর প্রভাব অব্যাহত ছিল।
রাশিয়ায় এই বারোক শৈলীতে নির্মিত প্রথম বিল্ডিংগুলি হল ডুবোভিটসিতে গির্জা, পেরোভ, ভলিনস্কি, কালুগায় লরেন্টিয়ান মঠ। "নারিশকিন" এর থেকে ভিন্ন, "গোলিটসিন" বিল্ডিংগুলির আলংকারিক সজ্জা আরও খাঁটিভাবে বারোক উপাদান ব্যবহার করে। যাইহোক, তাদের নকশা সমাধানবিচ্ছিন্ন ভলিউমগুলির রচনা এবং অ্যারের বদ্ধ প্রকৃতি ইউরোপীয় রেনেসাঁর কাছাকাছি। ফর্মের সরলতার সাথে পরিকল্পনার স্বচ্ছতা, সমৃদ্ধ অভ্যন্তর সজ্জার সাথে মিলিত, প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের শাস্ত্রীয় উদাহরণগুলির সাথে সম্পর্কিত রাশিয়ায় অনেক বারোক স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করে। এটি বিশেষ করে পরবর্তী ভবনগুলিতে স্পষ্ট হয় - মস্কোর পিটার এবং পল চার্চ, সেইসাথে ট্রোইকুরভ এবং ইয়াকিমাঙ্কায়৷
স্ট্রোগানভ শৈলী
সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর প্রথম দিকের রাশিয়ান স্থাপত্যের এই শৈলীগত দিকটি বিখ্যাত শিল্পপতি দ্বারা পরিচালিত ভবনগুলির বৈশিষ্ট্য, যার নামানুসারে এটির নামকরণ করা হয়েছে।
স্ট্রোগানভের স্মৃতিস্তম্ভগুলি মস্কো বারোক যুগের আরও র্যাডিকাল স্মৃতিস্তম্ভগুলির থেকে আলাদা, তাদের পাঁচ-গম্বুজ বিশিষ্ট সিলুয়েট, রাশিয়ান গির্জার জন্য ঐতিহ্যগত, যার উপরে একটি দুর্দান্ত বারোক সজ্জা প্রয়োগ করা হয়, যেন হাত দ্বারা তৈরি। এর মধ্যে রয়েছে উস্ত্যুঝনার কাজানস্কায়া, গোর্দিভকা গ্রামের স্মোলেনস্কায়া, নিঝনি নভগোরোদের রোজডেস্টভেনস্কায়া এবং অন্যান্য অনেক গির্জা, সেইসাথে সোলভিচেগোডস্কে নির্মিত ভেদেনস্কি ক্যাথেড্রাল।
পেট্রিন বারোক
এই শব্দটি শিল্প ইতিহাসবিদরা স্থাপত্য শৈলীতে প্রয়োগ করেছেন যা পিটার I দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। শর্তসাপেক্ষ সীমা দ্বারা সীমিত, তিনি সুইডিশ, জার্মান এবং ডাচ স্থপতিদের নমুনা দ্বারা আরো নির্দেশিত ছিলেন। গ্রেট রিফর্মারের সময়ে রাশিয়ায় বারোক স্থাপত্যটি মূলত সারগ্রাহী ভবন ছিল, যেখানে ক্লাসিকবাদ এবং গথিক প্রাচীনত্বের পূর্বনির্দেশ ছিল। পিটার এর স্থপতিদের সমাধান সম্পূর্ণ বৈচিত্র্য কমাতেএই শৈলী শুধুমাত্র প্রচলিততার একটি ভাগ দিয়েই সম্ভব৷
এই সময়ের স্থাপত্যটি ভলিউম্যাট্রিক নির্মাণের সরলতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এতে অনেক স্পষ্ট উচ্চারণ এবং সাজসজ্জার সংযম রয়েছে এবং প্রায়শই সম্মুখভাগের একটি সমতল ব্যাখ্যা পরিলক্ষিত হয়। রাশিয়ার নারিশকিন বারোকের বিপরীতে, পেট্রিন বারোক বাইজেন্টাইন ঐতিহ্যের একটি নিষ্পত্তিমূলক প্রত্যাখ্যানের প্রতিনিধিত্ব করে যা প্রায় সাত শতাব্দী ধরে আমাদের স্থপতিদের আধিপত্য করেছিল। একই সময়ে, গোলিটসিন শৈলী থেকে একটি পার্থক্য রয়েছে, যা সরাসরি ইতালীয় বা অস্ট্রিয়ান মডেল দ্বারা অনুপ্রাণিত।
অসামান্য প্রতিনিধি
রাশিয়ায় বারোকের বিকাশে একটি অমূল্য ভূমিকা কেবল রাশিয়ানরাই নয়, অনেক বিখ্যাত বিদেশী স্থপতিরাও খেলেছিলেন। আমাদের দেশে কাজ করা পশ্চিমা স্কুলের একজন প্রতিনিধি হলেন ফ্রান্সেস্কো বার্তোলোমিও রাস্ট্রেলি, একজন ইতালীয় ভাস্কর্যের ছেলে যিনি রাজা লুই XIV এর দরবারে কাজ করেছিলেন। তার জীবনীকারদের কথার বিচার করে, তিনি রাশিয়ায় তার নির্মাণের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। একজন অত্যন্ত প্রতিভাধর শিল্পী হওয়ার কারণে, রাস্ট্রেলি নিজেকে একজন দক্ষ স্থপতি প্রমাণ করতে সক্ষম হন এবং "প্রধান স্থপতি" পদ পেয়ে আদালতে খুব উচ্চ স্থান অর্জন করেন। 1740-1750 সালে তার কাজ শীর্ষে পৌঁছেছিল।
রাশিয়ার বারোকের অন্যান্য বিশিষ্ট প্রতিনিধিরা হলেন A. V. Kvasov, যিনি রাস্ট্রেলির পুনর্গঠনের আগে Tsarskoye Selo-এর গ্র্যান্ড প্যালেস ডিজাইন ও নির্মাণ করেছিলেন। চার্চ অফ দ্য অ্যাসাম্পশন অফ দ্য ব্লেসেড ভার্জিন মেরি, যা সেননায়া স্কোয়ারে সংরক্ষিত হয়নি, এটিও তার কাজের জন্য দায়ী। রাশিয়ান বারোক যুগের কম বিখ্যাত স্থপতিরা হলেন পি. ট্রেজিনি, এ. ভিস্তা এবং অবশ্যই, যারা কাজ করেছেনরাশিয়ায় 1760 থেকে 1770 পর্যন্ত, এই শৈলীর উজ্জ্বল বিদেশী প্রতিনিধি, আন্তোনিও রিনাল্ডি। পরেরটি, এর প্রারম্ভিক ভবনগুলিতে এখনও "বার্ধক্য" বারোকের প্রভাবে, পরবর্তীকালে ক্লাসিকিজমে চলে যায়, যা আমাদের দেশে সবেমাত্র উদ্ভূত হয়েছিল। যাইহোক, এটা দ্ব্যর্থহীনভাবে বলা অসম্ভব যে রিনালদি এই বিশেষ প্রারম্ভিক শৈলীর প্রতিনিধি।
রাশিয়ান বারোক যুগের বিল্ডিং
রাস্ট্রেলির সুপরিচিত সৃষ্টি হল সেন্ট পিটার্সবার্গে 1748-1764 সালে নির্মিত স্মলনি মঠের সমাহার। এটি পূর্ববর্তী শতাব্দীর অনুরূপ ensembles এর রাশিয়ান ঐতিহ্যে তৈরি করা হয়েছিল। উত্তরের রাজধানীতে অবস্থিত দুই এলিজাবেথন অভিজাতদের প্রাসাদগুলি কম বিখ্যাত নয় - এস. স্ট্রোগানভ এবং এম. ভোরনটসভ। যাইহোক, রাস্ট্রেলির কাজের মধ্যে প্রথম স্থানে, অবশ্যই, শীতকালীন প্রাসাদ, যা আট বছর ধরে নির্মিত হয়েছিল। এটি 1762 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। এখানেই এই স্থপতির প্রতিভা সর্বোচ্চ মাত্রায় প্রকাশিত হয়েছিল। অন্যান্য বারোক মাস্টারপিসের মধ্যে রয়েছে সারস্কয় সেলোর গ্র্যান্ড প্যালেস এবং আরও অনেক কিছু। তাদের সকলেই রাশিয়ায় অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে প্রচলিত শৈলীটিকে খুব স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করে। আলেকজান্ডার নেভস্কি লাভ্রাতে অবস্থিত ফেডোরোভস্কায়া চার্চ দ্বারা অসাধারণ স্থপতি পি. ট্রেজিনির কাজের বিবর্তনের উপর জোর দেওয়া হয়েছে। আজ ভ্লাদিমিরস্কায়া স্কোয়ারে নির্মিত একই নামের ক্যাথেড্রালের মালিক কে তা নিয়ে অনেক বিতর্ক রয়েছে। যাইহোক, অনেকে বিশ্বাস করতে ঝুঁকছেন যে এটি কোনও অজানা মাস্টার ছিল না, নাম পি. ট্রেজিনি, যিনি রাস্ট্রেলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, 1760 সালের শেষের দিকে আশ্চর্যজনক সৌন্দর্যের এই গির্জাটি তৈরি করেছিলেন। এটা অবশ্যই বলা উচিত যে, দুর্ভাগ্যবশত,এই স্থপতির অন্তর্গত অনেক বিল্ডিং পরবর্তীতে পুনর্নির্মিত বা অদৃশ্য হয়ে গেছে।
তার সহকর্মী এবং রিনাল্ডির সাথে যোগাযোগ রেখেছিলেন, যিনি বারোকের অনেক উপাদানকে একত্রিত করে বেশ কয়েকটি অর্থোডক্স চার্চ তৈরি করেছিলেন। বিশেষ করে, এগুলি হল সেন্ট অ্যান্ড্রু'স ক্যাথেড্রাল যার পাঁচটি গম্বুজ রয়েছে এবং একটি উচ্চ মাল্টি-টায়ার্ড বেল টাওয়ার, পিটার এবং পল ফোর্টেসে অবস্থিত বোট হাউস, চীনা এবং মার্বেল প্রাসাদ। পরবর্তীটিকে রাশিয়ান স্থাপত্যে একটি অনন্য ঘটনা বলে মনে করা হয়।
