আপনি এই ধরণের সংজ্ঞাটি কতবার পেয়েছেন? এটি ডিজাইন, স্থাপত্যের ক্ষেত্রের বিশেষজ্ঞদের কাছে সুপরিচিত এবং যারা প্রথমবারের মতো এই ধারণাটির মুখোমুখি হন তাদের কিছু বিভ্রান্তিতে ফেলে। প্রযুক্তিগত নান্দনিকতা হল শিল্প উপায়ের সাহায্যে সত্য এবং সুন্দরের আইন অনুসারে বিশ্বকে জানার একটি উপায়। এটি সৃজনশীল স্থাপত্য জগতে সাদৃশ্য এবং ভারসাম্যের পালন। আসুন একটু এগিয়ে যাই এবং আরও বিশদে এই বিষয়ে অনুসন্ধান করি৷
প্রযুক্তিগত নান্দনিকতা হল…
আশ্চর্যের কিছু নেই যে প্রযুক্তিগত নান্দনিকতাকে অন্যথায় স্থাপত্যের কবিতা বলা হয়। প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার সংজ্ঞা নকশা, সুন্দর জিনিস এবং বস্তুর চেহারা, তাদের ব্যবহারিকতা এবং নান্দনিকতার সংস্কৃতি, ergonomics এবং minimalism প্রতিফলিত হয়। এটি নির্মাণ এবং নকশা তত্ত্ব। শিল্প শিল্পের ক্ষেত্রে একটি নান্দনিক ধারাবাহিকতা না হলে নকশা কি?নান্দনিকতা এবং নকশা ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত।
এই ধারণাটি বিভিন্ন কারণের একাধিক বিশ্লেষণের ফলাফল, যার ভিত্তিতে মানব জীবনের জন্য সর্বোত্তম পরিস্থিতি তৈরি করা হয়।
তত্ত্ব সম্পর্কে
বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিকোণ থেকে প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার সংজ্ঞা একটি শৃঙ্খলা ছাড়া আর কিছুই নয় যা কেবলমাত্র একজন ব্যক্তি এবং বিশ্বের মধ্যে একটি সুরেলা সম্পর্ক গঠনের সামাজিক-সাংস্কৃতিক, প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিক বিষয়গুলিকে কভার করে এবং যা কিছু তাকে ঘিরে। এটি অর্থনৈতিক এবং সাইকো-শারীরিক কারণগুলিকেও প্রভাবিত করে। এরগনোমিক্স এবং প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার মধ্যে সম্পর্ক বিবেচনা করে।
মূল নীতি ও পদ্ধতি
প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার ভিত্তি এবং মূল সারমর্ম হ'ল শৈল্পিক নির্মাণ, নকশার নীতি এবং পদ্ধতি, ডিজাইনারদের তাদের সৃজনশীলতা বাস্তবায়নের পথে যে সমস্যার সম্মুখীন হয়েছে তা বিবেচনায় নিয়ে।
এখানে বিশ্বকে জানার আরও উপাদান এবং স্পর্শকাতর অভিজ্ঞতা বিরাজ করে। সংবেদন, উপলব্ধি, বিশ্লেষণ, যোগাযোগ, পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে জ্ঞান - এই সমস্ত প্রযুক্তিগত নন্দনতত্ত্বে সঠিক কাজ এবং মনোভাব নির্ধারণে একটি নির্ধারক অনুঘটক। তাদের ছাড়া গঠনমূলক ও ফলপ্রসূ কাজ করা যায় না।
একটু ইতিহাস: ধারণা এবং মৌলিক বিষয়
প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার ধারণা এবং ধারণাটি 19 শতকে উদ্ভূত হয়েছিল, ডিজাইনের আবির্ভাবের অনেক আগে। উৎপাদনের নান্দনিকভাবে মূল্যবান পণ্যের ধারণাটি 1857 সালে ইংরেজ শিল্পী এবং শিল্প তাত্ত্বিক জন দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল।রিস্কিন। তিনি শিল্পের শ্রেণিবিন্যাসে দৈনন্দিন জিনিসের শিল্পকে মৌলিক বলে মনে করতেন। তার একটি প্রত্যাবর্তনশীল প্রকৃতির আহ্বান, অর্থাৎ মেশিন উত্পাদন থেকে ম্যানুয়াল উত্পাদনে প্রত্যাবর্তন, অবশ্যই ইউটোপিয়ান ছিল, তবে এই জাতীয় পণ্যগুলির স্বতন্ত্রতা, তাদের স্থায়িত্ব, গুণমান এবং ব্যবহারিকতার উপর বিরাজমান আস্থার দ্বারা শক্তিশালী হয়েছিল৷
রেস্কিন প্রকৃতির উপাসনার নীতি মেনে চলেন এবং প্রারম্ভিক রেনেসাঁর শিল্পকে প্রতিমা করেছিলেন। তিনি যান্ত্রিকীকরণকে প্রত্যাখ্যানে পূর্ণ ছিলেন এবং একদিকে প্রকৃতি এবং প্রকৃতির সাথে সম্পর্কিত এবং একই সাথে শক্তি এবং দৃঢ়তার জন্য গথিক শৈলীর অবিকল প্রশংসা করেছিলেন।
আরেক জার্মান শিল্প তাত্ত্বিক এবং স্থপতি গটফ্রাইড সেম্পার প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার ভিত্তির রূপরেখা দিয়েছেন। তিনি একটি জিনিসের উদ্দেশ্য নির্ধারণ করেছিলেন:
- তার উপাদানে;
- উৎপাদন প্রযুক্তি দ্বারা;
- এর কার্যকারিতা এবং ব্যবহারিকতার জন্য;
- এই সমাজের আদর্শিক দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে।
"দ্য পোয়েট ইন টেকনোলজি", ওয়ার্কবান্ড এবং ধারণার গঠন
আরেক জার্মান বিজ্ঞানী, এস্টেট এবং শিল্প নকশা অনুসারী, ফ্রাঞ্জ রেউলক্স, শিল্প ও প্রযুক্তির মধ্যে যৌথ সহযোগিতার প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দিয়েছেন৷ তিনি যান্ত্রিক প্রকৌশলের ক্ষেত্রে স্থাপত্য শৈলীর প্রগতিশীল প্রবর্তনের পক্ষে কথা বলেন।
বেলজিয়ান শিল্পী এবং স্থপতি হেনরি ভ্যান দে ভেলদে, তার জন্মভূমিতে আর্ট নুওয়াউ শৈলীর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা এবং প্রবর্তক, এছাড়াও পণ্যটির প্রয়োজনীয় কার্যকরী উদ্দেশ্যের সাথে প্রযুক্তিগত এবং শৈল্পিক দিকগুলিকে একত্রিত করার প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দিয়েছেন৷
ওয়ার্কবান্ড প্রোডাকশন ইউনিয়নের প্রতিষ্ঠাতা হারমান মুথেসিয়াসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেননকশার সামাজিক এবং নান্দনিক দিক। তার সহযোগীরা নির্মাণ এবং শৈল্পিক কারুশিল্পকে পুনর্বিন্যাস এবং আধুনিক উপায়ে পুনর্গঠনের লক্ষ্য নির্ধারণ করেছে। এটি ডিজাইনের সামাজিক এবং নান্দনিক দিকগুলির উপরও জোর দিয়েছে। এর প্রতিষ্ঠাতারা জোর দিয়েছিলেন যে পণ্যগুলি যেগুলি একই সাথে সাশ্রয়ী মূল্যে ভাল ডিজাইন করা এবং ব্যবহারিক সেগুলি কেবল শিল্প উত্পাদনের মাধ্যমে উপলব্ধি করা যেতে পারে৷
ডাসেলডর্ফ আর্ট স্কুলের প্রতিনিধি, আধুনিক শিল্প স্থাপত্য এবং নকশার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা, পিটার বেহরেন্সও তার পূর্বসূরিদের মতো ব্যবহারিকতা এবং কার্যকারিতার নীতিগুলিকে রক্ষা করেছিলেন৷
বাউহাউসের প্রতিষ্ঠাতা ও পরিচালকদের মধ্যে একজন, জার্মান স্থপতি ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস প্রযুক্তিগত নান্দনিকতার প্রয়োজনীয়তার পক্ষে কথা বলেন, যা নকশাকে বোঝায়, যা তার মতে, পণ্যের প্রয়োজনীয় বিশেষ আকর্ষণ এবং কাঠামো দেয়।
ইতিমধ্যে বিংশ শতাব্দীর শুরুতে রাশিয়ায়, প্রযুক্তি এবং শিল্পের মধ্যে সৌন্দর্য, কার্যকারিতা এবং ব্যবহারিকতার সুরেলা সহাবস্থানের ধারণারও জন্ম হয়েছিল। এবং ধীরে ধীরে ধারণাটির চিত্রটি তাত্ত্বিক থেকে বাস্তবে রূপান্তরিত হয়।
সাধারণ নকশা তত্ত্ব
প্রযুক্তিগত নন্দনতত্ত্বের প্রধান বিভাগগুলিতে, কেউ শৈল্পিক নকশার তত্ত্ব এবং নকশার সাধারণ তত্ত্বকে এককভাবে আলাদা করতে পারে, যা এর সামাজিক উপাদান, এর উত্থান, ইতিহাস, বর্তমান পরিস্থিতি এবং আরও বিকাশে অবদান রাখার কারণগুলি অধ্যয়ন করে। সম্ভাবনা, সেইসাথে প্রযুক্তি এবং শিল্প, নান্দনিকতা এবং পরিবেশের সাথে সম্পর্ক। অধীনতার তত্ত্বাবধান হল এমন পরিমাণ পণ্যের গঠন নিয়ন্ত্রণ করা যা বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বে সঠিক চাহিদা মেটাতে পারে।
শিল্প নকশা তত্ত্ব
নন্দনতত্ত্বের অন্য দিকে শৈল্পিক নকশার তত্ত্ব দাঁড়িয়েছে, যেখানে প্রযুক্তিগত নন্দনতত্ত্বের প্রয়োজনীয়তাগুলি গঠন এবং রচনা, নকশায় তাদের অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে এবং ডিজাইনারের জন্য তার কাজের জন্য প্রয়োজনীয় উপলব্ধ সরঞ্জামগুলিও চিহ্নিত করেছে।
এবং ইতিমধ্যে ডিজাইনের কাজের সারসংক্ষেপের ভিত্তিতে, একটি শৈল্পিক নকশা কৌশল আবির্ভূত হয়েছে যা একজন সম্ভাব্য ডিজাইনার বা স্থপতিকে তার কাজের সঠিক দিকনির্দেশনা দেয়, এটি এক ধরণের চিট শীট হিসাবে কাজ করে যা সর্বদা হাতে থাকে।. এই পদ্ধতিতে আর কি অন্তর্ভুক্ত আছে? প্রথমত, এটি একই সহকর্মী কারিগরদের দ্বারা সম্পাদিত কাজের অভিজ্ঞতা ধারণ করে, তাদের ব্যবহৃত উপকরণ এবং সরঞ্জামগুলির উপর ইঙ্গিত দেয়, ভুলগুলি এবং সেগুলি সমাধানের উপায়গুলি, সূক্ষ্মতা এবং কৌশলগুলি এবং ফলাফলের একটি চাক্ষুষ উপস্থাপনাও প্রদান করে। একটি নির্দিষ্ট কৌশল বা কৌশল বেছে নেওয়া।
উপসংহার
প্রযুক্তিগত নন্দনতত্ত্ব যতই ত্রুটি লুকিয়ে রাখুক না কেন, এবং এটি এখন অবশ্যই বোধগম্য, এটি অবশ্যই বিকাশ করা উচিত, প্রয়োজনে, প্রবর্তন করা বা উত্সাহিত করা উচিত, কারণ এর বিকাশের স্তরটি কেবল শিল্প খাতে নয় প্রতিযোগিতামূলকতাকে সরাসরি প্রভাবিত করে। নকশা এবং স্থাপত্য, এটি শিল্পের প্রায় সমস্ত স্তরকে কভার করে৷
এবং একই সময়ে, সবকিছু করা উচিতসম্প্রীতি, ঐক্য এবং সুশৃঙ্খলতা পালন করা।
