শিল্পের একটি কাজ বিশ্লেষণ করার সময়, "সমস্যা" হিসাবে একটি শব্দ প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। উপন্যাস বা গল্পে লেখক তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেন। এটি অবশ্যই বিষয়ভিত্তিক এবং তাই সমালোচক এবং পাঠকদের মধ্যে বিতর্ক সৃষ্টি করে। সমস্যা হল শৈল্পিক বিষয়বস্তুর কেন্দ্রীয় অংশ, বাস্তবতা সম্পর্কে লেখকের অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি।
থিম
সমস্যার বিষয়বস্তুর বিষয়গত দিক। বিষয়টি বিষয়ভিত্তিক। আপনি একটি নির্দিষ্ট বিষয়ে বইয়ের একটি দীর্ঘ তালিকা তৈরি করতে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রজন্মের মধ্যে দ্বন্দ্বের জন্য নিবেদিত এক ডজনেরও বেশি কাজের নামকরণ। কিন্তু আপনি তুর্গেনেভের পিতা ও পুত্রের আদর্শে অভিন্ন কোনো উপন্যাস খুঁজে পাবেন না।
সমস্যা হল একটি নির্দিষ্ট বিষয়ের প্রতি লেখকের নৈতিক মনোভাব। গদ্য লেখকদের সাহিত্যিক সৃজনশীলতায় অনুপ্রাণিত করে এমন বিষয়ের সংখ্যা এত বেশি নয়। কিছু বড় লেখক আছেন যাদের বই একই ধরনের সমস্যা নিয়ে কাজ করে।
লেখক ও পাঠক
গ্রীক ভাষায় "সমস্যা" মানে "টাস্ক"।এই শব্দটি প্রায়শই মানুষের কার্যকলাপের বিভিন্ন ক্ষেত্রে পাওয়া যায়। সাহিত্যের সৃজনশীলতায়, সমস্যাযুক্ত কাজটি লেখক সেট করেন। এই প্রশ্নটি তিনি তার রচনায় জিজ্ঞাসা করেছেন, এবং নিজেকে নয়, পাঠকদের কাছে।
আন্তন চেখভ যুক্তি দিয়েছিলেন যে দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন ঘটনাকে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়: একটি প্রশ্নের সমাধান এবং একটি প্রশ্নের গঠন। লেখককে অবশ্যই প্রশ্নটি সঠিকভাবে করতে হবে এবং এটি তার প্রধান কাজ। আনা কারেনিনা, ইউজিন ওয়ানগিনের মতো কাজগুলিতে সমস্যাগুলি সনাক্ত করা সহজ। তারা কপিরাইট সমস্যা সমাধান না. কিন্তু সেগুলো সঠিকভাবে সেট করা আছে।
"আনা কারেনিনা" পড়ার সময় প্রশ্ন ওঠে। প্রধান চরিত্রটি কি তার স্বামীকে ছেড়ে ঠিক কাজটি করেছেন? ভ্রনস্কি কি তার প্রিয়জনকে ধ্বংস করেছিল, নাকি সে প্রথমে তার নিজের আবেগের শিকার হয়েছিল? সমালোচক এবং পাঠক উভয়ই এই প্রশ্নের উত্তর বিভিন্ন উপায়ে দেন। তবে উপন্যাসের সমস্যাগুলি প্রাথমিকভাবে 19 শতকের রাশিয়ান অভিজাত সমাজের বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রভাবিত করে। টলস্টয়ের নায়িকার ট্র্যাজেডি হল যে তার পরিবেশে প্রথমে একটি শালীন রূপ আসে এবং তবেই অনুভূতি হয়।
সমস্যার প্রকার
সাহিত্যিক পণ্ডিতরা শৈল্পিক বিষয়বস্তুর এই গুরুত্বপূর্ণ দিকটির বিভিন্ন প্রকার সনাক্ত করেন। কাজের সমস্যাগুলির অধ্যয়ন 19 শতকে শুরু হয়েছিল। তবে প্রথম শ্রেণিবিন্যাস শুধুমাত্র 20 শতকে উপস্থিত হয়েছিল। তাদের একজন সাহিত্য সমালোচক বাখতিনের অন্তর্গত। একজন ব্যক্তির চিত্রের প্রতি লেখকের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা তিনি সমস্যাগুলিকে আলাদা করেছেন৷
পোসপেলভ নিম্নলিখিত প্রজাতি সনাক্ত করেছেন:
- জাতীয়-ঐতিহাসিক;
- পৌরাণিক;
- বর্ণনামূলক;
- উপন্যাস।
সমস্যার আরও অনেক শ্রেণীবিভাগ আছে, এবং সেগুলির প্রতিটি দেওয়ার কোন মানে হয় না। এইভাবে, আধুনিক গবেষক ইয়েসিন, পৌরাণিক ছাড়াও জাতীয়, উপন্যাস, সামাজিক সাংস্কৃতিক, দার্শনিক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। একই সময়ে, তাদের মধ্যে কিছু উপপ্রকারে বিভক্ত ছিল।
সমস্যা কী তা বোঝার জন্য, সাহিত্য থেকে উদাহরণ দেওয়া ভাল। "তারাস বুলবা" গল্পের সমস্যা কি? এটা অনুমান করা সহজ. সর্বোপরি, লেখক একটি জাতীয়-ঐতিহাসিক প্রকার ব্যবহার করেছেন। কিন্তু গোগোলের কাজে সমস্যার অভিনব দিকও রয়েছে৷
"অপরাধ এবং শাস্তি" এ লেখক গুরুত্বপূর্ণ দার্শনিক এবং নৈতিক প্রশ্ন উত্থাপন করেছেন। তিনি মানবজীবনে বিশ্বাসের ভূমিকার প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দিয়েছেন। যদিও সোভিয়েত সমালোচকরা দস্তয়েভস্কির উপন্যাসে সমস্যার এমন একটি দিক দেখেননি। কাজের একটি ছোট বিশ্লেষণ দেওয়া যাক।
অপরাধ ও শাস্তি
উপন্যাসের সমস্যাগুলি দার্শনিক, নৈতিকতাবাদী, সামাজিক সাংস্কৃতিক। ভালো মন্দের রেখা কোথায়? তারা কি বিদ্যমান? এই প্রশ্নগুলো লেখক পাঠকদের কাছে রেখেছেন। যাইহোক, নায়কের কর্মে, তার কাজ যতই নিষ্ঠুর হোক না কেন, এই সীমানা চিহ্নিত করা কঠিন।
অপরাধ এবং শাস্তির আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল অগ্রাধিকারের প্রশ্ন। রাস্কোলনিকভের জন্য, কাজের শুরুতে, অর্থ প্রথমে আসে। তিনি বিশ্বাস করেন যে শুধুমাত্র তারাই তাকে লক্ষ্যের কাছাকাছি নিয়ে আসবে, যা ফলস্বরূপ, সেই সমস্ত ধূসর ভরের জন্য একটি আশীর্বাদ হবে, যার সম্পর্কে তিনিঅবজ্ঞার সাথে চিন্তা করে। আপনি জানেন, ছাত্রের ধারণাগুলি অক্ষম।
উপন্যাসের শৈল্পিক বিষয়বস্তুর মধ্যে একটি সামাজিক-সাংস্কৃতিক দিক রয়েছে। দস্তয়েভস্কি পিটার্সবার্গকে চিত্রিত করেছেন। কিন্তু সেই চটকদার শহর নয়, যেন দেখানোর জন্য নির্মিত। ইভেন্টগুলি দরিদ্র অঞ্চলে সংঘটিত হয়, যেখানে একজন ব্যক্তির পক্ষে নৈতিকতা এবং ঈশ্বরের প্রতি বিশ্বাস বজায় রাখা খুবই কঠিন৷
